Memórias atraentes de Hip Hop de Dream Hampton

No início do documentário Foi tudo um sonhoo veterano jornalista musical e cineasta dream hampton (estilizado em letras minúsculas como uma homenagem ao estudioso bell hooks), anda pelos escritórios de A fonte revista, filmando seus colegas. O periódico de hip hop foi, em seus primórdios, uma fonte para a compreensão do gênero nascente. “Aprendi a ser fã e crítico de alguns dos maiores artistas de uma geração”, diz Hampton em uma narração que acompanha breves cenas de debate entre escritores e entrevistas com editores. A nativa de Detroit mudou-se para Nova York em 1990 para estudar cinema na NYU e, alguns meses depois, ingressou A fontepessoal.

Estreando no Festival de Cinema de Tribeca, Foi tudo um sonho narra os primeiros anos de Hampton em Nova York. O Sobrevivendo a R. Kelly (2019) a produtora executiva seleciona imagens de seus arquivos pessoais (filmados entre 1993 e 1995) e compara esses clipes com trechos poéticos de peças que ela escreveu para A Fonte, Spin, Village Voice e Vibração entre 1993 e 1999.

Enquanto uma jovem hampton viaja pelas ruas do Brooklyn com Biggie Smalls, sua versão atual recita primeiras reflexões sobre o hip hop como um gênero de “capitalistas kamikaze” e jovens negros “que rapidamente expandiram seus mundos tensos e depois os incendiaram. ” Suas meditações são rascunhos, evidências de uma pensadora feminista e guardiã do gênero em formação.

Hampton luta com a realidade da força comercial e dos impulsos misóginos do hip hop. A médica é impulsionada pelo seu entusiasmo desenfreado em abordar grandes questões de género, capital e artesanato. Ela entrevista Biggie, Method Man e Snoop e faz audiência com Nikki D, Hurricane G e LeShaun. Na mesa para discussão: álbuns, aspirações e o amor não correspondido entre homens e mulheres do gênero.

Mais do que uma cápsula do tempo de um momento emocionante do hip-hop, Foi tudo um sonho apresenta um argumento convincente para documentação e preservação meticulosas, especialmente no jornalismo musical. (Hampton dirigiu recentemente um episódio da série documental da Netflix sobre rappers femininas, Damas primeiro.) O filme é um tesouro de informações sobre alguns dos primeiros dias de um gênero que algumas pessoas pensavam que não sobreviveria. Mostra como as conversas contemporâneas sobre distribuição e misoginia se estendem ao passado, onde também foram temas de debate fervoroso.

Quando Hampton se reúne com rappers como Nikki D, LeShaun e executivas como Tracey Waples para falar sobre o fortalecimento de uma comunidade de mulheres no hip hop, isso adiciona uma camada emocionante ao cenário atual, que inclui, por exemplo, colaborações de nova geração entre Megan Thee Garanhão e Cardi B.

Uma entrevista com Richard Fulton, proprietário da casa de café e jazz Fifth Street Dicks em Los Angeles, sobre quem deterá os direitos de distribuição dos discos de hip hop no futuro, conecta-se às reflexões contínuas de Vince Staples e de outros rappers sobre a ganância insaciável da música rótulos. Foi tudo um sonhocomo tantas obras de arquivo, nos lembra que o passado é o presente é o futuro.

Como uma janela para o passado, Foi tudo um sonho contextualiza partes do hip hop e combate a amnésia conveniente. Hampton nos leva por todo o país, de Bedford Stuyvesant a Venice Beach, para mostrar como rappers de diferentes locais experimentam estilos e samples de rima. Ela organiza livremente seu documento em torno da geografia, usando cartões de título com nomes de bairros para demarcar uma nova seção.

Hampton também se aprofunda nos modos de autoexpressão e nas brigas costeiras; ela permite que os artistas sejam poéticos sobre o que sua música os ajudará a alcançar. O hip hop, naquela época e agora, era um local de diversão, uma ferramenta política, um repositório de esperanças e sonhos.

Foi tudo um sonho também oferece perspectivas raras de alguns dos maiores artistas e vilões duradouros do gênero. Biggie fazendo freestyle no estúdio; Lil’ Kim encostado na janela de seu carro em uma cena; Diddy, cujas recentes alegações de agressão sexual abalaram a indústria, está em ritmo acelerado. A filmagem granulada, trêmula e ocasionalmente mal iluminada dá Foi tudo um sonho uma grosseria que faz o documento parecer mais íntimo.

Em A fonte office, hampton entrevista o editor-chefe Chris Wilder, que enfatiza a importância da publicação: “Daqui a trinta anos, se o hip hop vier e desaparecer, as pessoas olharão para A fonte para ver o que acontece”, diz ele.

Ouvir as palavras de Wilder e observar Hampton, armado com sua câmera, entrevistando amigos com confiança e observando momentos mundanos na vida desses artistas, inspira questões sobre o cenário atual da mídia musical. Algumas das revistas para as quais Hampton escreveu ainda existem em teoria, mas muitas foram destruídas pela falta de financiamento, pela mudança de capital de risco, pela mudança dramática do impresso para o digital e pela facilidade com que os charlatões podem fazer cosplay de jornalistas nas redes sociais.

Ainda assim, um registro deve ser mantido e alguém deve mantê-lo. Impulsionado pela consciência da profundidade do hip hop e pelo compromisso de como sua história deveria ser contada, Hampton documentou, tornando-se um guardião da história do gênero. Foi tudo um sonho transborda a energia verde de um entusiasta e afirma o poder que os arquivos individuais desempenham na construção de uma narrativa comunitária.