Lily Gladstone em Doce Retrato da Infância

Morrisa Maltz retrata as realidades da infância com ternura convincente em seu esforço narrativo do segundo ano Jazzístico. O filme, que se passa no mesmo universo cinematográfico do longa de estreia do diretor aclamado pela crítica O país desconhecido, acompanha seis anos na vida de sua protagonista enquanto ela navega pela amizade, pelas paixões românticas e pelas pequenas liberdades de crescer. A história de Jazzy é baseada na da afilhada de Maltz, Jasmine Bearkiller Shangreaux, com quem o diretor trabalhou em estreita colaboração nesta delicada narrativa.

Estreando em Tribeca, Jazzístico acompanha seu personagem titular dos 6 aos 12 anos. O filme combina a narrativa experimental e a varredura temporal do filme de Richard Linklater. Infância com o olhar atencioso de filmes como o de Maimouna Doucouré Fofos e Minhal Baig Nós crescemos agora. Maltz leva a sério os problemas de sua protagonista, e muito do que faz Jazzístico fascinante é como o diretor retrata os acontecimentos diários com uma profundidade emocionante. Colaborando novamente com O país desconhecido diretor de fotografia Andrew Hajek, Maltz brinca com close-ups e outros ângulos de câmera confortáveis ​​​​para tornar os espectadores co-conspiradores nas aventuras de Jazzy. Há também uma falta de jeito cativante no filme, refletindo as pausas estranhas e os erros da vida real.

O filme abre com o sétimo aniversário de Jazzy, cena em que a jovem sopra as velas e envia seus desejos ao universo. Um fio de esperança é introduzido naquele momento, um lembrete de que a vida de Jazzy é sustentada por promessas de futuro. Mais tarde, quando Maltz, trabalhando com as editoras Vanara Taing e Laura Colwell, volta para o aniversário de Jazzy na primeira série, lembramos daquela excitação voltada para o futuro.

A principal narrativa de Jazzístico gira em torno de nossa protagonista (Shangreaux) e sua melhor amiga Syriah (Syriah Fool Head Means), outra garota Lakota negociando o terreno desconhecido da infância em Dakota do Sul. A relação do casal explode com a adoração mútua de jovens amizades. Maltz oferece cenas de Jazzy e Syriah jogando jogos bobos no ônibus escolar, conversando por vídeo e perguntando um ao outro sobre suas árvores e animais favoritos. Laços duradouros dependem das respostas a perguntas que podem, para quem está de fora, parecer frívolas.

Maltz intui como pode ser fácil ignorar o drama da infância; Jazzístico funciona como uma refutação dessa demissão. Ela trata o relacionamento entre Jazzy e Syriah como sério – até sagrado. Em uma cena, a dupla está sentada em um trampolim, iluminada pelos raios de um sol que se afasta. “Quando você acha que saberemos quando crescermos?” Jazzy pergunta à amiga, sua voz carregada de uma melancolia surpreendente. “Não sei”, responde Syriah. “O que você acha?” Jazzy também não sabe. As duas meninas consideram isso por um minuto antes de pensarem em motivos para não crescerem. Ter que ir trabalhar está no topo da lista.

Aqui estão duas crianças que dependem uma da outra para enfrentar os dilemas da vida – pequenos e grandes. Cenas como essas nos ajudam a sentir mais profundamente a dor da ruptura que se aproxima. Um dia Jazzy e Syriah estão fortalecendo seu vínculo; no próximo acabou.

Acontece aparentemente sem aviso. Um dia, Jazzy liga para Syriah no ônibus e a garota, naturalmente mais estóica, não responde. Acontece que a família de Syriah está se mudando do bairro para a reserva, uma transição que a separará de seu amigo mais próximo. Como Malik no drama comovente de Baig Nós crescemos agora, Syriah evita a realidade em vez de confrontá-la. Ela se distancia de Jazzy e, em uma série de vinhetas nítidas, Maltz mostra as consequências emocionais.

É assim que é crescer? Essa é outra questão que Maltz leva a sério. Ela retrata a vida de Jazzy após a partida de Syriah com delicadeza, tentando entender o impacto. Jazzy tem dias bons e dias ruins, repletos de conversas no ônibus escolar e encontros com romance juvenil. Enquanto isso, Syriah conhece parentes distantes e tenta melhorar seu Lakota.

A morte súbita de um membro da comunidade também constitui uma ocasião para as meninas se reencontrarem. Jazzy e sua família vão de carro até a reserva, onde ela se reencontra com sua tia Tana (Lily Gladstone). O funeral cutuca outro tema de Jazzístico, trazendo-o para o primeiro plano. No início do filme, Jazzy e Syriah praticam palavras diferentes em Lakota, tentando combinar as frases com o significado. Quando Syriah se muda para a reserva, um ancião pergunta-lhe sobre a sua proficiência e garante-lhe que ela irá melhorar. Durante esse momento – e no funeral – Maltz aborda habilmente a ideia de preservação cultural. Jazzístico não se trata apenas de infância, mas também de herança. Trata-se de atingir a maioridade e descobrir como isso se encaixa na tradição. Como construir um futuro que faça um balanço do passado.

Portanto, é significativo quando Jazzy e Syriah se reúnem em uma extensão gramada diante de picos distantes. Enquanto eles gritam “senti sua falta” no éter, suas vozes reverberantes soam como seus eus futuros, provavelmente ainda amigos, gritando de volta.